在汽车音响改装过程中，常常会碰到一些专业术语，看似都能懂，实则深究起来且发现它离自己很遥远。比如“音场”一词。今天，给大家分享的是关于音场的相关知识，希望对大家有所帮助。对音场的概念了解后，那音场的形状是什么样的？由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响，有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的；有些是深度大于宽度的。有些音场形状就是四四方方，没有内凹的。这种声音舞台不同形状的再生，我称为音场的形状。好的音场形状当然要与录音时的原样符合。需要注意的是，现场演奏时的录音，其乐团的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，往往为了音响效果，乐团的排列方式会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一 些。如此一来，就不是我们在音乐厅中所见到的排列。除了形状之外，音场还有位置的问题。这里面包括音场的前、后、高、低。有些器材会使整个音场向聆听者逼近；有些则后退。有些音场听起来会觉得浮在 半空中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。会形成音场位置的原因很多，像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。一个理想的音场位置应该 如何呢？低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；汽车音响改装电话如果录音时乐团有前低后高的排列时，音场内也要有前低后高的模样 出现。像铜管就极有可能位置较高。至于整个音场的高度，就是坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应在视线下。铜管至少要与小提 琴等高或更高。至于音场的前、后位置应该在哪里，在喇叭前沿一线开始往后延伸。当然，这种理想的音场位置不容易求得，因为它与聆听软件也有极大的关系。通常，从喇叭后沿一线往后延伸比较容易求得，不过，不能后缩得太多。常常听到发烧友夸口：我的音场不只超出喇叭、宽抵二侧墙，甚至破墙而出。这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。在专业人听来，则仅是有点夸张而已。一般而言，音场的宽度可以宽抵侧墙。至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想象力了。至少，要用眼睛能够看得到音场在那里才算数，墙外的东西看不到，就不能肯定它在那里。所以，音场宽度其实在只在墙壁之内而已。汽车音响改装平常所说的深度感，现在把它归于音场的深度。为什么不像以前一样，将它与层次感、定位感并列呢？因为层次与定位谈的不是音场，而深度感却仍属音场的范围之中，所以，将它改成音场的深度，而不以深度感称之。与音场的宽度一样，许多人会说他家音场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅是满足自己的形容词而己。真正的音场深度指的是音场中前一线乐器与一线乐器的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。“宽到隔邻、深过对街”这应该是包含在后面说的空间感中。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓的位置会前冲，此时，音场的深度当然很差。另有一例，有些音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好，那是错误的。相信，只要把握住小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离，就不会错了。
